الصورة تظهر الملحنان ’هونغ داي-سونغ‘ (على اليسار)، ’بارك سيو-هي‘ (على اليمين) وملصق الدراما ’حكاية الثعلب ذو التسعة ذيول 1938‘. (الصور من قناة ’تي في إن دراما‘ على إنستغرام، هونغ داي-سونغ وتم الحصول على الإذن لاستخدامها، بارك سيو-هي وتم الحصول على الإذن لاستخدامها) (تصميم غادة محمد)

بقلم مراسلة كوريا نت الفخرية المصرية غادة محمد

تبدو الموسيقى التصويرية (أوست) مثل الموسيقى التصويرية في حياتنا، يمكننا أن نشير إلى أغنية أو مقطوعة أثرت علينا وتذكرنا بتجاربنا في مشاهدة الدراما، فالموسيقى التصويرية تعبر عن المشهد وتخلق جوًا مناسبًا له مثل زيادة التوتر. بعد مشاهدة الدراما الكورية، وجدت أنها تتمتع بموسيقى تصويرية ملهمة لأنها تتناسب مع نغمة الدراما وأنا أستمتع بالاستماع إليها أثناء بث الدراما وبعد إنتهاءها. لطالما تساءلت كيف ينتج ملحنو الموسيقى التصويرية للدراما مجموعة مختلفة تمامًا من الأغاني استنادًا إلى القصة ووتيرة الأحداث.

مؤخراً، لقد شاهدت الدراما ذات الشعبية ’حكاية الثعلب ذو التسعة ذيول 1938‘ التي عرضت على قناة ’تي في إن‘ ولاقت نجاحاً كبيراً، حيث بلغت نسبة مشاهدة الحلقة الأخيرة أكثر من 9%. ’حكاية الثعلب ذو التسعة ذيول 1938‘ هي الموسم الثاني من الدراما ’حكاية الثعلب ذو التسعة ذيول‘ التي عرضت عام 2020. تدور قصة الموسم الأول حول ’لي-يون‘، الثعلب الخالد ذو التسعة ذيول والذي كان يوماً ما روح إله الجبل وتركزت مغامراته حول بيئة خيالية رومانسية أما الموسم الثاني بسبب حادث غير متوقع يعود ’لي-يون‘ بالزمن إلى عام 1983 خلال حقبة الإستعمار الياباني.

تعبر الموسيقى التصويرية بعنوان ’قتال اثنين من لي يون‘ التي ظهرت بهذا المشهد بالحلقة 1 ولحنها هونغ عن الشعور السخيف والجنوني للموقف الذي يقاتل فيه اثنان من الثعالب في شكل انفعالي. إنها موسيقى تتواجد فيها الكوميديا والنفسية والإثارة والحركة. (شاشة ملتقطة من قناة ’تي في إن دراما‘ على إنستغرام)

لقد أعجبتني الموسيقى التصويرية للدراما في موسميها الأول والثاني وأردت الخوض في تفاصيل العمل حول إنتاجها خاصة ظهور شخصيات جديدة وتغير في وصف نوع الدراما من الخيالي الرومانسي إلى الخيالي الأكشن، وكيف يجد الملحنون الإلهام لإنتاج موسيقى جديدة تناسب الشخصيات والحبكة. لذلك تواصلت مع مخرج الموسيقى التصويرية والملحن للدراما ’هونغ داي-سونغ‘، والملحنة’بارك سيو-هي‘ الذين شاركوا في تلحين الموسيقى التصويرية لإجراء مقابلة عبر وسائل التواصل الإجتماعي والبريد الإلكتروني في الفترة من 12-20 يونيو.

تمثل الموسيقى التصويرية بعنوان ’الأشياء التي يجب حمايتها‘ التي ظهرت بهذا المشهد بالحلقة 3 ولحنتها بارك رابطًا قويًا بين الشخصيات مثل علاقة ’هونغ-جو‘ بسيدات ميويونجاك. تحتوي الموسيقى على الولاء والحب والقوة. (شاشة ملتقطة من قناة ’تي في إن دراما‘ على إنستغرام)

برجاء تقديم أنفسكم بإيجاز ولماذا قررتم العمل في مجال التلحين، ومن كان أهم المرشدين لكم في المراحل الأولى من حياتكم المهنية؟

هونغ: أردت أن أصبح ملحناً بعد أن نشأت في الاستماع إلى الموسيقى الكلاسيكية وموسيقى الكنيسة نظراً لخلفيتي المسيحية. أحببت موسيقى الروك عندما كنت طالبًا في المدرسة الإعدادية والثانوية ولعبت الجيتار مع فرقة ثم التحقت بقسم التلحين بجامعة يونسي. أثناء التخرج، تم اختياري لبدء موسيقى الأفلام عندما كان المخرج الموسيقي ’جو يونغ-ووك‘ يوظف الملحنين. اكتسبت خبرة من ’جو يونغ-ووك‘ ولعب دورًا مهمًا في تكوين مواهبي الحالية.

بارك: تخصصتفي أداء البيانو في الكلية وأحببت الأفلام لذلك قررت أن مسيرتي المهنية ستكون مزيجًا من هواياتي الإثنين: الأفلام والموسيقى. أفضل الملحنين الكلاسيكيين مثل ’الكسندر سكرابين‘ و’سيرجي بروكوفييف‘، ومؤلفي الأفلام مثل ’ألكسندر ديسبلات‘ و’جيمس نيوتن هوارد‘. كان مخرج الموسيقى ’هونغ داي-سونغ‘ هو المساهم الأكبر في تشكيل مظهري الموسيقي.

تمثل الموسيقى التصويرية بعنوان ’رائحة الدم المفزعة‘ التي ظهرت بهذا المشهد بالحلقة 5 ولحنتها بارك مظهرًا لشيء شرير، لذلك تم استخدام عينة صوت مغرية شريرة وإيقاعات مدمرة. (الصورة من قناة ’تي في إن دراما‘على إنستغرام)

كيف تم اختياركم للعمل على الموسيقى التصوبرية لدراما ’حكاية الثعلب ذو التسعة ذيول 1938‘ منذ موسمها الأول؟

هونغ: حصلت على الوظيفة بعد مقابلة مع مخرج الدراما ’كانغ شين-هيو‘ من خلال مخرج الموسيقى ’كيم جون-سوك‘ بينما كنت أستعد لترسيمي المنفرد بعد مغادرة فريق ’جو يونغ-ووك‘.

بارك: بدأت العمل مع المخرج ’هونغ داي-سونغ‘ في فريقه لتلحين موسيقى الأفلام بعد تخرجي من الكلية وأصبحت ملحنة للدراما.

كنت دائمًا أشعر بالفضول حول قصة إنتاج الموسيقى التصويرية لأي دراما وكيف تتناسب كل نغمة موسيقية مع المشهد بهذه الطريقة الرائعة والمؤثرة. أولاً، كيف تسير عملية تأليف الموسيقى التصويرية للدراما؟

هونغ: قراءة النص والحصول على شعور عام ثم البدء في تأليف لحن. هناك حالات لا يتناسب فيها اللحن مع المشهد لاحقًا لأنه قبل ظهور الشاشة، لكن الأغاني المصممة بخيال في البداية غالبًا ما تكون أكثر حداثة وعذبة من الأغاني التي يتم إنتاجها بعد رؤية الشاشة. وعندما تتعرض الشاشة نقوم بالتأليف مرة أخرى وفقًا للشاشة. لإنشاء موسيقى تناسب الشاشة نقوم بتأليف عدد لا يحصى من الأغاني ونمر بالكثير من التجارب والخطأ. نظرًا لأنها موسيقى فيديو فإن الأولوية الأولى هي تأليف الموسيقى للمساعدة في سرد القصص. من المهم وضع نغمة جديدة للأفلام والدراما. من المهم أيضاً ألا تشعر الموسيقى بالتطفل على الشاشة وتخلق تآزرًا، فالموسيقى تصور وصف الشخصية وتعبر عن تقلبات الحادث ويمكن أن تترك انطباعًا قويًا لدى المشاهدين.

تعبر الموسيقى التصويرية بعنوان ’حماية جوسون‘ التي ظهرت بهذا المشهد بالحلقة 10 ولحنها هونغ عن روح جوسون بمقياس لحن من خمسة نغمات، كما تم عرض اللحن في الفيديو الافتتاحي للموسم الأول وتم تشغيله أيضًا في الموسم الثاني في الموسيقى التصويرية بعنوان ’آلهة أصيلة’. (شاشة ملتقطة من قناة ’تي في إن دراما‘ على إنستغرام)

كمشاهدة، اعتقد أن تبديل لحن موسيقي لمشهد / شخصية إلى آخر غير مناسب، باعتباركم ملحنين، كيف تنظرون إلى لحن موسيقي يناسب مشهدًا / شخصية ويمكن تكراره مرة أخرى؟

هونغ:إن الطريقة التقليدية المستخدمة دائماً هي تحديد لحن للشخصية وتكراره، ويمكن العثور على العديد من أمثلة فعالة لهذه الطريقة من عصر الأوبرا الكلاسيكي إلى الوقت الحاضر. في الدراما يتم إعداد الموسيقى لكل من الشخصيات الرئيسية لذلك يتم تشغيل الموسيقى كلما ظهرت الشخصية. لحن الثعلب ’لي-يون‘ هو لحن إيقاع كوري يبدو مخيفًا مثل عواء الثعلب يظهر فقط في المشاهد مع ’لي-يون‘. يجب تكوين لحن يمكن عرضه كما هو من خلال استيعاب مشاعر الشخصية وجو القصة. وعندما تتكرر الألحان التي تم تكوينها بهذه الطريقة وتخلق الموسيقى تآزرًا من خلال بناء قصص مثل الشخصيات فقد تمت كتابة الموسيقى بنجاح.

بارك: بناءً على لحن الموسيقى الذي تسمعه فإنك تدرك أن هذا موقف مضحك أو حسي أو حتى شرير من خلال سماع الموسيقى قبل أن ترى الشخصية حتى. تقوم أيضًا بإعداد المقاطع الصوتية وفقًا للحالة المزاجية مثل اللحن الهزلي ولحن الحب.

الموسيقى التصويرية المفضلة لـ بارك بعنوان ’حماية مي هو‘ التي ظهرت بهذا المشهد بالحلقة 4 عندما كان ’لي يون‘ يحاول الهرب من بين الحشود مع الطفلة التي لديها قوى سحرية، إنها موسيقى سريعة التأرجح باستخدام آلة نحاسية. (الصورة من قناة ’تي في إن دراما‘ على إنستغرام)

كيف يتم اختيار أسماء الموسيقى التصويرية؟

بارك: تشير معظم أسماء الموسيقى التصويرية إلى اسم الشخصية وأحيانًا نسميها بأسطر الممثلين عندما تكون الموسيقى في الخلفية كما الحال في ’رائحة الدم المفزعة‘.

على عكس الموسم الأول، هذا الموسم الأكشن مع بعض الكوميديا بالكاد تضمن الرومانسية. ما هي التحديات التي واجهتموها أثناء تأليف ألحان موسيقية جديدة؟

هونغ: لم أـستطع إعادة استخدام الألحان من الموسم الأول بسبب الافتقار إلى الرومانسية لذلك قمت بكتابة الكثير من الموسيقى الجديدة وجعلها أكثر إثارة. وبسبب ظهور مخلوقات جديدة حاولت التعبير عنها باستخدام آلات وطنية وعناصر خيالية.

بارك: إن أصالة هذا الموسم الجديد تكمن في الخلفية التاريخية مما يشكل تحديًا للملحن لأن الانتقال من عصر إلى آخر يتطلب أنماطًا مختلفة من الموسيقى. كان لابد من الحاجة إلى نوع موسيقى السوينغ / الجاز من الثلاثينيات وأنماط الموسيقى الأحدث الموجودة اليوم لذا أجريت الكثير من الأبحاث حول الموسيقى والأفلام الكورية من الثلاثينيات.

الموسيقى التصويرية المفضلة لـ هونغ بعنوان ’الرفيق‘ التي ظهرت بهذا المشهد بالحلقة 6 عندما التقى ’شين-جو‘ بنشطاء الاستقلال، أحس وكأنه يُكرم نشطاء الاستقلال من خلال موسيقاه. (شاشة ملتقطة من قناة ’تي في إن دراما‘ على إنستغرام)

بالحديث عن الدراما في كلا موسميها، فقد اشتملت على 3 عصور، كوريا القديمة وكوريا الحديثة والحقبة الاستعمارية اليابانية ولكل منها أنواعها وأجهزتها الموسيقية، هل ركزتم على استخدام الأساليب والعناصر الموسيقية فقط من هذه العصور عند تأليف لحن للدراما؟

هونغ: لم أكن مضطرًا لكتابة موسيقى مناسبة لكل عصر لأن نوع الدراما خيال، أيضًا، موسيقى تلك الحقبة قد لا تتطابق مع مشاعر المشاهدين في العصر الحالي. الأغنية التي تغنيها ’يو-هي‘ في النادي لها إيقاع بوسا نوفا (نمط من الموسيقى البرازيلية مشتق من السامبا)، لكنني وجدت أن الإيقاع لم يكن موجودًا في تلك الحقبة، لذا لا ينبغي أن يكون الأمر مهمًا للغاية.

بارك: الآلات الموسيقية والأدوات الثقافية هي الأهم في ضبط الحالة المزاجية في وقت معين. تحتاج كوريا الحالية إلى الصوت العصري، وحتى الإعداد أثناء الاستعمار الياباني يجب أن يكون له أصوات الثلاثينيات، لذلك من المهم استخدام الآلات المألوفة في الزمان والمكان.

تحدث هونغ عن تلحين أغنيتين ’أغنية الحب‘ و’أغنية الرياح‘ اللتين تم عرضهما خلال المشاهد الغنائية لــ ’يو-هي‘في النادي بالتعليق "على الرغم من أن الأغاني كانت تغنيها نفس الشخصية إلا أن إحداها مشرقة والأخرى مظلمة. لم أستطع التعبير عن قصة الحب بين أ’لي-رانغ‘ و’يو-هي‘ بشكل مشرق فقط بسبب الشعور المحبط للحقبة الاستعمارية اليابانية. كما أشرت إلى أجواء دراما ’مديح الموت‘ وأغنية ’نهاية القرن‘ لــ ’كيم تاي-ري‘، واللتان كانتا شائعتان خلال تلك الحقبة. صنعت موسيقى لمقارنة الشعور المتفائل بشارع كيونغسونغ الذي يتألق بشكل مشرق خلال فترة التنوير المليئة بالثقافة الجديدة، مع الإحساس الكئيب للوقت الذي ضاعت فيه البلاد". (شاشة ملتقطة من قناة ’تي في إن دراما‘على إنستغرام)

ما هي أمانيكم في تأليف الموسيقى التصويرية للدراما وما هي ردود الأفعال التي أردتم استقبالها من المشاهدين الذين كانوا ينتظرون منذ نهاية الموسم الأول في عام 2020؟

هونغ: أردت أن أعطي إحساسًا كاملاً بالإثارة لم يسبق له مثيل في الموسم الأول وإظهار أن كوريا يمكن أن تصنع سلسلة خيالية مذهلة حتى مع هذه الأجهزة الشعبية. سأكون راضيًا إذا انغمس المشاهدون في الدراما بموسيقاي.

بارك: أردت أن أعطي إحساسًا بالارتياح لأن الموسم المقبل على وشك البدء، إذا كانت الموسيقى تربطها علاقة قوية فيمكن أن تكون قوية مثل مشهد حقيقي في الدراما. يمكن لأغاني معينة أن يكون لها تأثير ثقافي قوي لذلك إذا صفّر أو دندن الناس لموسيقاي وحاولوا تذكر المكان الذي سمعوا فيه الأغنية سأكون سعيدة.

ما هي مشروعاتكم القادمة؟

هونغ، بارك: فيلم الإثارة العائلي ’بيجوانغ‘ من إخراج ’لي جي-وون‘ وبطولة ’ريو سينغ-ريونغ‘ و’ها جي-وون‘، وفيلم الميلودراما ’سقوط ضوء النجوم‘ من إخراج ’تشوي كوك-هي‘ وبطولة ’أونغ سونغ-وو‘ و’شيم إن-كيونغ‘. قد يتم عرض الفيلمين في النصف الثاني من هذا العام أو العام المقبل.



dusrud21@korea.kr

هذه المقالة كتبت بواسطة المراسلين الفخريين. مراسلونا الفخريون هم مجموعة من المراسلين حول العالم يشاركون شغفهم وحبهم لكوريا وثقافتها.