قصة حب قصيرة (1990)
إخراج : جانج سيون وو

بعد بطالة طويلة، يعثر إيلدو ، الذي يقوم بدوره بارك جونج هون ، على وظيفة في مصنع لإنتاج الجيبات.

وتنتقل إيلدو وعائلتها إلى العيش في مكان قريب من مكان العمل ، في أوموك بايمي ، في منطقة بين سيول وإقليم كيونج كي.

وفي المصنع ، تنشأ علاقة صداقة قوية بين إيلدو وكونج راي ، وهي زميلة يجدها تجلس بجواره ، كما تنجذب كونج راي أيضا إلى دفء مشاعر إيلدو ، خاصة وأنها عانت لفترة طويلة من معاملة زوجها القاسية لها.

وفي أول يوم حصل فيها الإثنان على راتب ، قررا القيام برحلة مسائية عبر القطار ، وأمضيا ليلة سويا في سيول.

وبعد عودتهما ، حافظا على علاقتهما العاطفية السرية الحميمة في أوموك بايمي.

وفور الكشف عن هذه العلاقة ، قرر الإثنان مغادرة البلدة والتوجه إلى سيول للعيش سويا.

ولكن زوجة إيلدو التي تلعب دورها يو هاي ري ، تمكنت بعد عدة محاولات وصراعات من العثور على المكان الذي يعيشان فيه ، وقد تحركات بدافع من الغيرة وخيانته.

وبعد أن أحضرته معها إلى بلدتهما ، انفصل إيلدو عن كونج راي.

وغيرت كونج راي موقفها في النهاية وقررت أن تتخلى عن كل شيء ، فتلتقي كونج راي مع إيلدو لتقول له "وداعا".

تعليقات من بارك هاي يونج الباحث السينمائي في الأرشيف الكوري للفيلم :

في التسعينيات من القرن الماضي ، كان المخرج جانج سيون وو في قلب دائرة جدل مثير.

فقد كانت العديد من الأفكار والموضوعات التي قدمها من خلال أفلامه مختلفة إلى حد ما عن تلك التي قدمها في الثمانينيات.

وأنا شخصيا لا أستطيع تعريفه ببساطة على أنه "سينمائي" عاش حياة قبل حياته الحالية.

إلا أنني لا أعتقد بأننا في حاجة إلى طرح أسئلة بصيغة الحاضر عن المشاعر والأجواء التي تم تصوير الفيلم خلالها ، أو عن خروجه المفاجيء من الصيغ السينمائية التقليدية.

وبدأ إنتاج فيلم "قصة حب قصيرة" ، وهو ثالث فيلم روائي طويل لجانج ، في عام 1989 ، وصدر عام 1990.

ويتذكر النشطاء اليساريون ومن بينهم جانج عام 1989 على أنه "عام الصدمات" ، ففي نهاية العام ، انهار سور برلين وتلاشت الاشتراكية ببطء تحت تأثيرات أقوى من الرأسمالية. وبدأت حقبة التسعينيات بتحطم كافة أحلام وآمال الثمانينيات.

وقد كانت أحلامهم المتحمسة وآمالهم التي سعوا إلى تحقيقها ووضعوها في قلوبهم تنحصر حول تحقيق الديمقراطية والقيم الاجتماعية والتنمية الاقتصادية ، والشيء الآخر الذي يقف وراء ذلك كله هو الرأسمالية.

وهذا الفيلم "قصة حب قصيرة" تم إنتاجه وإصداره في ذلك الوقت الذي حدث فيه الانقسام الاجتماعي.

وقد قدم الفيلم صيغة جديدة من الواقعية التي ترتبط بصورة أكبر بحياة المواطنين العاديين والخصائص التقليدية للجنس البشري.

ويمكن مقارنة هذه الواقعية بالواقعية التقليدية التي دعمتها الحركات الشعبية.

ويوصف هذا الفيلم بأنه الشيء الذي فتح عهدا سينمائيا جديدا.

ويبدو الفيلم ، من بين باقي أعمال جانج الأخرى ، وكأنه تمت كتابته خلال فترة التحول الشخصي التي عاشها.

والفيلم يصور الميلودراما ، وحياة الناس ، وضحكات وفكاهة الناس العادية في قرية نائية ، ويركز بصورة أكبر على كروب وقسوة عيش الناس أكثر من تصوير الواقعية السياسية المعتادة. والفيلم يمثل إعادة ترجمة جزئية لرواية "عائلة وانج رونج" الشهيرة.

وبلدة أوموك بايمي التي تدور فيها أحداث الرواية ، تعكس الفكرة الرئيسية للفيلم ، ففي الرواية توصف أوموك بايمي بشكل معتاد على أنها بلدة صغيرة تقع بالقرب من كيمبو ، بينما تظهر في الفيلم على أنها منطقة في إقليم كيونج كي التي سيقتحمها المد الحضري المتوسع.

وفي ظل هذا النمو المتزايد وغير المتوازن ووسط البيع العشوائي للأراضي ، وجد الناس العاديون الذين لا يملكون مالا أنفسهم مجبرين على الانتقال إلى ضواحي المدينة الحضرية.

وأوموك بايمي هي المكان الذي يشهد صراعا تنافسيا في كافة مناحي الحياة ، وهي أيضا مكان يشهد تنمية غير متوازنة ، وبالتالي فجوة كبيرة بين الأغنياء والفقراء ، وهي الوقت نفسه المكان الذي يلتقي فيه الناس الراغبين في الهرب من القرية الفقيرة.

وإضافة إلى ذلك ، فهي المكان الذي عاش فيه إيلدو وكونج راي علاقتهما العاطفية السرية.

فهي بذلك الأساس الذي اجتمع فيه كل الناس الذين اضطروا للرحيل ، ولكنهم في الوقت نفسه يساعدون بعضهم البعض الآن من أجل خلق أمل جديد لأنفسهم.

وقصة الحب بين أولئك الذين لا يستطيعون تقديم المساعدة في هذا الصدد ولكن يضطرون إلى عيش الواقع تبدو رومانسية ، ولكنها أيضا غير مقبولة وفقا لقواعد وقوانين المجتمع.

وفي اليوم الذي يجد فيه الإثنان أنهما يعيشان قصة حب للمرة الأولى ، بدءا في الهروب قدر المستطاع من هذا المكان ، فكانا يستقلان القطار ويتجنبان نظرات العامة إليهما.

وحتى بعد الوصول إلى سيول ، استقلا سيارة تاكسي ، وحاولا العثور على مكان آمن في قلب زحام المدينة ، تماما مثلما كانا يلتقيان في صوبة زجاجية خضراء بعيدة في الضاحية التي كانا فيها.

وكلما كانا يحتفظان بأسرار أكثر ، كلما كانا يشعران فيما بينهما بالحاجة المتبادلة، ولذلك أصبحا في حالة من الحزن لأنه لم يكن مسموحا لهما بفعل ذلك بسبب العادات الاجتماعية.

وبالنسبة لكونج ، فإن قصة الحب كانت تمثل بالنسبة لها هروبا من زوجها بارك سيوك هي ، من حالته الاقتصادية غير المستقرة ، وكذلك أفكاره السلطوية البالية ، وبالنسبة لإيلدو ، فكان الأمر يعني هروبه أيضا من زوجته ، أم جيهو ، وهي امرأة كانت دائما تعيده إلى أرض الواقع.

فلم تكن قصة الحب هذه ممكنة إلا بطريقة عابرة ، أي في تقاطعات وجيزة من مراحل الحياة ، وقد حاولا بجد العثور على مخرج من الواقع ، أي قصة عاطفية ، يحاولان فيها الاستمتاع بالسعادة وبحلم خيالي لم يكن مسموحا لأي منهما أن يحلم به.

وفي الوقت نفسه ، فإن زوجة إيلدو تذكرنا بكفاح الناس العاديين للعيش والبقاء في خضم الحياة الصعبة ، بكل ما فيها من جوانب حية وأمور واقعية.

وفكرة المخرج الدافئة لمشاهدة "الحياة العارية" لشخصياته تعطينا انطباعا أيضا ، وهذه الفكرة متأثرة أيضا بصورة كبيرة بروح المرح والقوة الموجودة في الرواية الأصلية.

ولكن المخرج جانج يزيد من التأثيرات البصرية والصوتية عبر الاستخدام المناسب للصور التي تعطي مقارنات بين المدينة والضاحية ، وأيضا عبر استخدام الموسيقى التي تمزج بين القديم والجديد.

وباستخدام المهارة السينمائية بهذه الطريقة ، يركز الفيلم على تصوير صعوبة وحركة الحياة.

والتناقض الرائع بين المنظر العام للمدينة وللضاحية أبدعه بشكل رائع المصور السينمائي يو يونج كيل في مشهد مبكر ننظر فيه من نافذة القطار الذي استقلته أسرة إيلدو للانتقال من المدينة إلى أوموك بايمي.

وتبدأ الكاميرا بإلقاء نظرة منها على مشهد الأفق المزدحم بالمباني العالية والفاخرة والطرق المليئة بالاختناقات المرورية.

وبعد ذلك ، يتغير المشهد ببطء ليقدم لنا مواقع البناء في الضواحي والعديد من مناطق الحفر التي تعد عبارة عن أراض زراعية تم تطويرها ، أي أنه بالانتقال إلى أشخاص لا يملكون شيئا ، يصبح المشهد قاسيا وصعبا.

وبالتأكيد ، فإن العمال الذين يكدون طوال اليوم في مصنع الحلويات أمام الماكينات يجب أن يشعروا بالتعب ، وحتى في ظل هذه الأوقات الصعبة ، يبدو الناس في أوموك بايمي مليئين بالحياة ، فهم ينسون عملهم الشاق عندما يبدأون في إنشاد أغنية سويا ، بل وينفجرون في الضحك عندما يجلسون إلى الأرض لتناول مشروب.

واستخدام موسيقى جاجين موري التقليدية في أحد المشاهد عندما تصطحب زوجة إيلدو زوجها إلأى بلتهما بالقوة يبدو متناغما بشكل جيد ، ويضيف شعورا بالتوتر.

ومثل هذه الصيغة لا يمكن العثور عليها في أي عمل آخر من أعمال جانج في الفترة الأخيرة من عمله كمخرج ، ففيلم "قصة حب قصيرة" يجب أن يكون بالفعل هو عمله الأخير الذي ينهي به فترة الثمانينيات ، ونقطة ارتكاز مهمة تم إبداعها في تاريخ الواقعية السينمائية.

* هذه السلسلة من المقالات تم إعدادها بالتعاون مع أرشيف الفيلم الكوري.

اضغط على الرابط لمشاهدة أجزاء من سلسلتنا في موقع كوريا دوت نت للأفلام التي يجب مشاهدتها.